紫砂知识

1. 首页
2. 紫砂知识

扬州博物馆保存的紫砂壶

扬州有着悠久的茶文化历史。俗语云：“早上皮包水，晚上水包皮”，这“皮包水”就是喝茶。唐代茶圣陆羽的《茶经》中认为，茶碗以越州青瓷为上；到宋代，则是以建窑黑盏为最佳；而至明代，饮茶的方式发生了改变，团茶渐渐被散茶取代，茶具逐渐由“碗”转移到了“壶”。明代学者文震亨在《长物志》中云：“茶壶以砂者为上，盖既不夺香，又无熟汤气。”同时代的周高起在《阳羡茗壶系》中也说：“近百年中，壶黜银锡及闽豫瓷，而尚宜兴陶，又近人远过前人处也。”经过长期的实践总结，紫砂因其材质的独特性能，超越银、锡、瓷等材质，在明代晚期紫砂壶已

紫砂知识 2021年01月13日 0 点赞 0 评论 1036 浏览

鲍志强金声玉振壶

蜿蜒起伏的翠绿色山冈上，凤凰在鸣叫，蝉儿在嘶唱，混声交响，余音缭绕，天地为之俯仰，浓缩自然和神话元素于一体的《金声玉振壶》，让人禁不住浮想联翩。“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。”唐代诗人李贺在听了着名乐人李凭弹奏箜篌后，写下了想象丰富的感受，他描绘李凭优美的弦歌之声，嘈嘈切切如昆山石碎山崩，一弦独响如凤凰长鸣，声振林木，其悲抑之处好似带露芙蓉为之泣下，而欢快之音仿佛兰蕙抿口而笑。只活了26个年头的李贺，是个少年鬼才，他的诗歌都是其呕心沥血之作，后人评说他熔铸词采，驰骋想象，运用神话传说，创作出新奇瑰丽的

紫砂知识 2021年01月13日 0 点赞 0 评论 1039 浏览

紫砂壶收藏注意要点二三事

明 时大彬 提梁壶 至今仍觉高雅大方当代艺术陶瓷精品数量的确不少，但是经过许多工艺师自抬身价，漫天要价，加上中间商居中炒作，也形成了不合理的价格扭曲及伪作的出现。即使如此，优秀作家及好好作品遭到埋没的为数更多。身为当代艺术陶瓷爱好者及收藏者处在市场混乱的情况下，应如何面对又应如何持续自己的收藏偏好，实在是值得深思的问题。我们姑且拿紫砂壶为例，试图探讨收藏者面对市场变动时所应保持的态度。虽然当代紫砂壶在大陆是新兴的收藏标的，但在台湾、香港和新加坡三地，它却在近二、三十年经价格剧变，至今收藏热度虽仍未减，但收

紫砂知识 2021年01月13日 0 点赞 0 评论 911 浏览

吴经提梁壶的传说与出土

南京城外的牛首山一带是明代前、中期宦官的丛葬地，围绕在郑和墓周围，众多宦官墓似陪葬般成众星拱月之势。其中马家山油坊桥有一座本不起眼的墓葬，它的主人是正德年间的太监吴经，此墓之所以受到关注是因为这里曾出土过一把提梁紫砂壶。据墓志记载，吴经卒于嘉靖十二年，即1533年，据此可知这把壶制成于此年之前这是目前发现的有确切年代可考的最早紫砂壶，人称吴经提梁。明嘉靖十二年墓出土紫砂提梁壶紫砂壶因人而得名者不在少数，大彬提梁、思亭壶、子冶石瓢皆为着名款式，这些名字或是制壶者或是设计者，唯有吴经提梁之吴经乃是紫砂壶的主人

紫砂知识 2021年01月13日 0 点赞 0 评论 1245 浏览

文革壶的收藏潜力

1966年-1976年10年文化大革命期间，受到“破旧立新，否定传统”的思想影响，众多行业出现极其明显的文革时代特点，新型的政治形式对工艺美术产生了特殊的冲击，因而紫砂行业在文化革命期间有着代表性的鲜明的特点。文革壶以1971年为界限出现两种不同特征， 1971年前宜兴紫砂厂只生产普通的商品壶，铭文也都是宣传毛主席思想的内容，都是毛主席语录或其诗词，壶身刻绘也只能是样板戏，红卫兵，工农兵形象，这些内容构成了前期文革紫砂壶最大的特点。1971年以后中国工艺美术开始有了象征性的变化，周总理号召工艺美术需要以“

紫砂知识 2021年01月13日 0 点赞 0 评论 1014 浏览

清初紫砂四系扁壶

清初紫砂四系扁壶此紫砂四系壶高度为12厘米，口径为2.5厘米，形状扁圆，壶嘴置于壶肩处，短小略弯，与壶口齐平，壶身两边有四半圆形环，为系绳之用，下部椭圆为底托，十分平稳，底托之中有孔相通，用绳穿出经过四系将壶整个兜起来，背在身上携带方便。此器构思看似简单，但使用起来极其合理，用料泥色深紫，装饰印模，壶身一面一枝花卉，有明代遗风。此壶缺盖，因使用时将酒灌满，行动时为不使酒满泼洒，乃使用木塞一塞，方便实用，久之，无盖亦属正常。此壶为清早期之器，原型应是早年北方草原游牧民族跨在身上随时饮用之器，而后又为军旅携带

紫砂知识 2021年01月13日 0 点赞 0 评论 909 浏览

紫砂传统的方器品赏

时大彬莲瓣僧帽壶宜兴紫砂方器也是传统的造型工艺。对制作技艺和工艺水平要求甚高。一把既美观又实用的方型茶壶，要求比例准确、口盖紧密平整、块面挺括、线条利落、气势挺拔、力度到位，其工艺水平毫不逊色于其它造型。因其难度较高，所以生产数量相对较少。欣赏一件方器作品美不美、好不好关键在以下几方面：紫砂方器要有“度”。构思要合理，比例要得当，线条要流畅，虚实搭配要恰当。这与创作者的功力、对作品的见解有着非常重要的关系。制作的方器茶具不在乎有多少个面、有多少层，关键要有层次感和立体空间感。紫砂方器要有“力”。这是一把方

紫砂知识 2021年01月13日 0 点赞 0 评论 941 浏览

泥型工款功鉴赏紫砂壶

看一把紫砂壶的优劣一般从三个方面去考虑：造型、做工、实用性。一件优秀的紫砂壶作品应具备结构合理、制作工艺精良和实用性强的特点。所谓结构合理，是指壶的嘴、把、盖、钮、脚应与壶身整体比例协调。工艺精良，是指制作水平高超，作品“精、气、神”俱佳。实用性强，是指容积和重量的恰当，壶把便于执握，壶盖周围和缝，壶嘴出水流畅，同时要考虑色泽和图案的脱俗和谐。这三个方面是评价壶艺优劣的重要准则。当今，鉴定宜兴紫砂壶优劣的标准归纳起来，可以用五个字来概括：“泥、形、工、款、功”。前四个字属艺术标准，后一个字为功用标准，分述

紫砂知识 2021年01月13日 0 点赞 0 评论 1079 浏览

宜兴紫砂泥塑仿古爵

宜兴紫砂泥塑造的仿古爵(三足酒杯)附图是用宜兴紫砂泥塑造的仿古爵(三足酒杯)，金器布满金沙小点，制作年份并不久远，但泥色与仿古形制皆较少见。爵，本属商代及西周时兴的青铜礼器，像“爵”(古字与“雀”相通，《说文》指借爵为雀)之形，中有鬯酒；其后才作为饮器。不过，附图的紫砂仿古爵乃像艺术品般，用作观赏的陈设品，并无日常实用的价值。吴骞在《阳羡名陶录》中有载：“壶之土色，自供春而下及时大初年，皆细土淡墨色，上有银沙闪点，迨碙砂和制，谷绉周身，珠粒隐隐，更自夺目。”紫砂器的始创大师供春(大明正德年间)仿永乐瓷窑竹

紫砂知识 2021年01月13日 0 点赞 0 评论 970 浏览

何挺初作品赏析

“风流如词客，丽娴如佳人，葆光如隐士，潇洒如少年。”这是古人对紫砂陶瓷的赞美之词。日前，紫砂陶艺名家何挺初先生携妻子儿女一行4人来到榕城，展示其一家人的紫砂作品，其中何先生的几件作品给人留下深刻印象。浪花提梁茶具浪花提梁茶具早在1978年此套茶具甫一问世就获得紫砂陶艺界的好评，业内人士称赞其提梁造型是个突破，纵观整套茶具，极富强烈的空间感，提梁力度强，壶嘴非常有力，壶身线条流畅。杯的设计来自壶身的下部，杯把是提梁的造型，碟子则是壶上半部分的造型，整套茶具融会贯通。何挺初久居宜兴，1978年随中国陶瓷代表团

紫砂知识 2021年01月13日 0 点赞 0 评论 1088 浏览