他们创作了一大批具有时代特征的现代紫砂壶艺品，有些是在传统紫砂壶艺上的创新，有些虽有壶的形态，但却是全新的创作，和传统的紫砂壶大相径庭。即使是老一辈紫砂人也在当代紫砂创作上做了许多有益的尝试。
1、几何形制(又称光货)
光货又有圆器和方器之分，都是用几何线条装饰壶体。圆器的造型要求达到“圆、稳、匀、正”，也就是口、盖、的、嘴、把、肩、腰、足的配置比例协调和谐，流畅匀称。好的圆器，“柔中寓刚，圆中有变，后而不重，稳而不笨，有骨有肉，骨肉亭匀”。方器的造型要求“线条流畅，轮廓分明，平稳庄重”，“以直线、横线为主，曲线、细线为辅，器型中轴线、平衡线要正确、匀挺、富于变化。”除口、盖、的、把、嘴应与壶体相称外，还要“方中寓圆，方中求变，口盖划一，刚柔相济”。不论壶体为四方、六方、长方或扁方，其壶盖方向可任意调换，并与壶口严密吻合。
2、自然形制(又称花货)
花货模拟自然物体的形态，在壶身上装饰某些浮雕、半浮雕、浅雕，以达到预定的艺术效果，也不影响茶壶的实用功能。这种壶体的装饰要求宁简勿繁，视觉上要和谐平衡。花货的造型要求“源于自然而高于自然，将自然物体予以变化和进行发展，把夸张寓于象真之中”。在花货创作中，松、竹、梅是历代紫砂艺人着力表现的题材，如竹段壶、梅桩壶、三友壶等等。
3、筋纹形制(又称筋囊货)
筋囊货来源于紫砂器早期时的六方型壶，到现在已设计制作出许多种类的器型。其造型特点是将壶体等分成若干部分，再组成精密的整体结构，统一成完整的壶体。这种造型应该“上下印衬，身盖齐同，体形和谐，比例精确，纹理清晰，深浅自如，明暗分明，配色合理”。一般的，这类茶壶的口、盖、嘴、的、把也要制成筋纹形，和壶体的纹理相协调和配合。筋囊货对紫砂艺人的工艺手法的要求是非常高的。
以上三类造型，几乎包括了紫砂壶可能的各种形制。实际上，有的壶型集合了两种甚至三种形体造型，如掇球壶是自然形体与几何形体的结合；四方竹段既是筋纹形体，又是几何形体和自然形体的结合，六方掇球则是自然形体、几何形体和筋纹形体的统一。
4、现代壶艺(陶艺)
除了上述三种造型外，从20世纪80年代中后期，一批受现代艺术熏陶的中青年紫砂工艺师在继承和发展传统工艺技术的基础上，开始探索新的创作思维。他们创作了一大批具有时代特征的现代紫砂壶艺品，有些是在传统紫砂壶艺上的创新，有些虽有壶的形态，但却是全新的创作，和传统的紫砂壶大相径庭。即使是老一辈紫砂人也在当代紫砂创作上做了许多有益的尝试。
如汪寅仙和张守智1988年合作的“曲壶”，造型脱出于蜗牛的有机生态，尽显自然美的涡线，线条流畅，动感十足，创造了现代壶艺的流线型新形制，成为传统和现代紫砂壶艺有机结合的经典作品。就在2010年11月14日荣宝斋举办的首次紫砂拍卖专场上有1把从台湾回流的汪寅仙制作的“曲壶”，拍出150万元的价格。年轻一辈的紫砂人创作的现代壶艺作品也已取得了很大的成功，逐步被紫砂行业和收藏界认可。
